一、話(huà)劇老舍的《茶館》主要講述了什么？

1、主要內(nèi)容

劇中故事全部發(fā)生在北京城一個(gè)茶館里，茶館里人來(lái)人往，匯聚了各色人物、三教九流，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。老舍先生抓住了這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn)，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨度，五十七個(gè)主、次人物形象高度濃縮在茶館之中，展現(xiàn)了清末戊戌變法失敗后、民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期、國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景，概括了中國(guó)社會(huì)各階層、數(shù)個(gè)勢(shì)力的尖銳對(duì)立和沖突，揭示了半封建、半殖民地中國(guó)的歷史命運(yùn)。

2、作品評(píng)價(jià)

《茶館》是一個(gè)無(wú)可奈何的悲劇。在那種年代，壞人囂張好人只有死路。而那些想拯救中國(guó)，又終無(wú)前途的人，他們的悲劇是沒(méi)有看到真理的悲哀，這都顯示了老舍先生劇作深刻的革命性。

舞臺(tái)上的《茶館》煥發(fā)了劇本的全部光彩。臺(tái)上的人物，不像是在演，而使人感覺(jué)是在生活，在那些年代里闖蕩、掙扎、作孽、腐爛下去。應(yīng)該說(shuō)，北京人藝有一批了不起的演員，他們的身上閃射出藝術(shù)家魅人的光輝。

3、作者簡(jiǎn)介

老舍（1899年2月3日—1966年8月24日），原名舒慶春，另有筆名絜青、鴻來(lái)、非我等，字舍予。因?yàn)槔仙嵘陉帤v立春，父母為他取名“慶春”，大概含有慶賀春來(lái)、前景美好之意。上學(xué)后，自己更名為舒舍予，含有“舍棄自我”，亦即“忘我”的意思。信仰基督教，北京滿(mǎn)族正紅旗人。

二、話(huà)劇《茶館》為何有如此之高的評(píng)價(jià)？

老舍寫(xiě)的《茶館》是中國(guó)的《茶館》。他在寫(xiě)這部書(shū)的時(shí)候結(jié)合了各個(gè)方面的情況，揭露了三個(gè)時(shí)代的黑暗背景 。

《茶館》是真正的經(jīng)典話(huà)劇，也是新中國(guó)很了不起的杰作。茶館不僅是一個(gè)環(huán)境還是一個(gè)象征。它通過(guò)對(duì)人物豐富的描寫(xiě)刻畫(huà)，抓住場(chǎng)景的特點(diǎn)，折射出當(dāng)時(shí)時(shí)代的動(dòng)蕩還有舊社會(huì)的黑暗。他把大大小小的幾十個(gè)人物都濃縮在這個(gè)茶館里，不同階級(jí)，不同處境，不同利益訴求的諸多人物在同一場(chǎng)景之中，通過(guò)不同的視角和感受，這在一個(gè)小小的舞臺(tái)中達(dá)到了無(wú)法超越的效果。

而且我們知道老舍選擇了三個(gè)具有代表性的歷史節(jié)點(diǎn)，分別是戊戌變法，軍閥混戰(zhàn)和新中國(guó)成立前夕。將近半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨度，可以說(shuō)《茶館》是歷史的寫(xiě)作，他概括樂(lè)社會(huì)各階層各勢(shì)力的對(duì)立與沖突，從而揭示了中國(guó)的歷史命運(yùn)。

劇本中語(yǔ)言的精妙運(yùn)用，簡(jiǎn)潔、生動(dòng)、傳神、雋永同樣讓人印象深刻，可以說(shuō)達(dá)到了爐火純青的藝術(shù)境界。尤其是第一幕里茶客的東一句西一句，左一下右一下。那都是北京語(yǔ)言的精華，都是老京都生活的沉淀。他們的語(yǔ)言豐富多彩，而且一氣呵成。這使得第一幕成為全劇的高峰，后邊兩幕也是由第一幕而來(lái)，托著襯著第一幕構(gòu)成整部戲。

《茶館》是當(dāng)代戲劇經(jīng)典中的經(jīng)典，是真正的藝術(shù)，語(yǔ)言幽默、風(fēng)趣，諷刺很有力，深刻地體現(xiàn)了人們?cè)谂f社會(huì)時(shí)的生活、背景，深刻的諷刺了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，三個(gè)時(shí)代對(duì)人們的欺壓，三個(gè)時(shí)代的統(tǒng)治的黑暗，真實(shí)地揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的真正本相。

隨意《茶館》能獲得很高的評(píng)價(jià)，是毋庸置疑的，他值得擁有。它是經(jīng)典中的經(jīng)典。

《茶館》是現(xiàn)代文學(xué)家老舍于1956年創(chuàng)作的話(huà)劇，1957年7月初載于巴金任編輯的《收獲》雜志創(chuàng)刊號(hào)。1958年6月由中國(guó)戲劇出版社出版單行本。劇作展示了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)和新中國(guó)成立前夕三個(gè)時(shí)代近半個(gè)世紀(jì)的社會(huì)風(fēng)云變化。通過(guò)一個(gè)叫裕泰的茶館揭示了近半個(gè)世紀(jì)中國(guó)社會(huì)的黑暗腐敗、光怪陸離，以及在這個(gè)社會(huì)中的蕓蕓眾生。

劇本中出場(chǎng)的人物近50人，除茶館老板之外，有吃皇糧的旗人、辦實(shí)業(yè)的資本家、清官里的太監(jiān)、信奉洋教的教士、窮困潦倒的農(nóng)民，以及特務(wù)、打手、警察、流氓、相士等，人物眾多但性格鮮明，能夠“聞其聲知其人”，“三言?xún)烧Z(yǔ)就勾出一個(gè)人物形象的輪廓來(lái)”。

作品通過(guò)茶館老板王利發(fā)對(duì)祖?zhèn)?ldquo;裕泰茶館”的慘淡經(jīng)營(yíng)，描寫(xiě)他雖然精明圓滑、嘔心瀝血，但終于擋不住衰敗的結(jié)局，從側(cè)面反映了中國(guó)社會(huì)的走向。劇作在國(guó)內(nèi)外多次演出，贏得了較高的評(píng)價(jià)，是中國(guó)當(dāng)代戲劇創(chuàng)作的經(jīng)典作品

《茶館》結(jié)構(gòu)上分三幕，以老北京一家叫裕泰的大茶館的興衰變遷為背景，展示了從清末到北洋軍閥時(shí)期再到抗戰(zhàn)勝利以后的近50年間，北京的社會(huì)風(fēng)貌和各階層的不同人物的生活變遷。每一幕寫(xiě)一個(gè)時(shí)代，北京各階層的三教九流人物，出人于這家大茶館，全劇展示出來(lái)的是一幅幅氣勢(shì)龐大的歷史畫(huà)卷，形象地說(shuō)明了舊中國(guó)的必然滅亡和新中國(guó)誕生的必然性。

它通過(guò)小小的茶館生動(dòng)形象的反應(yīng)并諷刺了不同時(shí)代的社會(huì)現(xiàn)狀

茶館是從一部劇中反應(yīng)了一個(gè)時(shí)代的變遷，從細(xì)節(jié)中反應(yīng)出人生百態(tài)。各種人物的性格臨摹的形象逼真。

這就是老舍先生創(chuàng)作的經(jīng)典話(huà)劇《茶館》，這一部話(huà)劇堪稱(chēng)我國(guó)話(huà)劇界的一顆明珠，從口碑參考豆瓣評(píng)分來(lái)說(shuō)如果豆瓣評(píng)分6-7分那么應(yīng)該還算湊合，如果給到7-8分可能稍微有點(diǎn)美中不足如果給到8-9分已經(jīng)算得上口碑好劇了，鮮有評(píng)分9分以上的劇，而茶館有9.4分的評(píng)價(jià)，因?yàn)樗钱?dāng)代中國(guó)話(huà)劇舞臺(tái)享有盛名的保留劇目，被外國(guó)專(zhuān)家譽(yù)為“東方舞臺(tái)上的奇跡”。

三、被西方人稱(chēng)為“東方舞臺(tái)上的奇跡”，老舍的《茶館》到底有多好？

《茶館》是現(xiàn)代文學(xué)家老舍于1956年創(chuàng)作的話(huà)劇，劇作展示了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)和新中國(guó)成立前夕三個(gè)時(shí)代近半個(gè)世紀(jì)的社會(huì)風(fēng)云變化。通過(guò)一個(gè)叫裕泰的茶館揭示了近半個(gè)世紀(jì)中國(guó)社會(huì)的黑暗腐敗、光怪陸離。

劇本中出場(chǎng)的人物近50人，他們有的貫穿前后，有的瞬息即逝。出身經(jīng)歷大不相同，思想性格因人而異。他們的命運(yùn)遭遇盡管各不相同，但無(wú)不隨著時(shí)代在深沉變化。這眾多人物，雖然作者著墨多少不一，但具有鮮明的性格。劇中這群栩栩如生的人物，使得《茶館》的藝術(shù)生命之花常開(kāi)不敗。

作品通過(guò)茶館老板王利發(fā)對(duì)祖?zhèn)?ldquo;裕泰茶館”的慘淡經(jīng)營(yíng)，描寫(xiě)他雖然精明圓滑、嘔心瀝血，但終于擋不住衰敗的結(jié)局，從側(cè)面反映了中國(guó)社會(huì)的走向。劇作在國(guó)內(nèi)外多次演出，贏得了較高的評(píng)價(jià)，是中國(guó)當(dāng)代戲劇創(chuàng)作的經(jīng)典作品。

《茶館》是老舍先生的代表作，也是他在劇作方面最成功的作品。它不是要講述某個(gè)具體故事，而是要表現(xiàn)的是三個(gè)歷史時(shí)期所代表的中國(guó)半殖民地半封建社會(huì)的社會(huì)現(xiàn)狀，用老舍的話(huà)來(lái)說(shuō)，就是要“葬送三個(gè)時(shí)代”。《茶館》的創(chuàng)作宗旨就在這里。

《茶館》對(duì)舊時(shí)代大眾精神危機(jī)的刻畫(huà)主要借助于劇中的三個(gè)關(guān)鍵人物----王利發(fā)、秦仲義和常四爺來(lái)完成的。老舍通過(guò)對(duì)三個(gè)人物命運(yùn)悲劇的憑吊，痛訴了那個(gè)時(shí)代的怪異和丑陋。劇本中語(yǔ)言的精妙運(yùn)用，簡(jiǎn)潔、生動(dòng)、傳神、雋永同樣讓人印象深刻，可以說(shuō)達(dá)到了爐火純青的藝術(shù)境界。那都是北京語(yǔ)言的精華，都是老京都生活的沉淀。它們多彩而不雜亂，節(jié)奏明快又一氣呵成。

《茶館》是當(dāng)代戲劇經(jīng)典中的經(jīng)典，是真正的藝術(shù)，語(yǔ)言幽默、風(fēng)趣，諷刺很有力，深刻地體現(xiàn)了人們?cè)谂f社會(huì)時(shí)的生活、背景，深刻的諷刺了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，三個(gè)時(shí)代對(duì)人們的欺壓，三個(gè)時(shí)代的統(tǒng)治的黑暗，真實(shí)地揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的真正本相。

現(xiàn)代作家王蒙曾這樣說(shuō)過(guò)：我認(rèn)為《茶館》是1949年新中國(guó)成立以后最好的作品。作品的特點(diǎn)就是不煽情，語(yǔ)言平實(shí)、口語(yǔ)化，卻最能表達(dá)深刻的感情，能讓人落淚。

經(jīng)典就是經(jīng)典，永遠(yuǎn)不會(huì)被超越。

老舍的茶館是一部話(huà)劇，他憑借著清晰的寫(xiě)作思路和引人入勝的故事情節(jié)而著稱(chēng)，老舍的茶館以小見(jiàn)大，深刻反映出了當(dāng)時(shí)社會(huì)的變革，是一部很有深度的文學(xué)作品。

首先老舍的茶館是非常經(jīng)典的，這部小說(shuō)在中國(guó)文學(xué)史上的地位是非常重要的，所以被西方人稱(chēng)為東方舞臺(tái)上的奇跡。

《茶館》的藝術(shù)價(jià)值不僅在于通過(guò)一個(gè)茶館反映了一段歷史時(shí)期的社會(huì)變革，同時(shí)也在于反映了社會(huì)變革對(duì)茶館經(jīng)濟(jì)和茶館文化的影響。

茶館本身就是一個(gè)能容納很多人的地方，社會(huì)上形形色色的人會(huì)聚在這里能讓人一下子就能從小說(shuō)中看到那個(gè)時(shí)代的特色，很有代入感。