1. 珍貴的紫砂琺瑯彩壺

清三代琺瑯彩與民國(guó)和現(xiàn)代仿品琺瑯彩的最大區(qū)別是：真品有金屬光澤的蛤蜊寶光，有細(xì)密的冰裂紋開(kāi)片。而民國(guó)仿品和現(xiàn)代仿品則不具備這兩大特征。因?yàn)橛赫笃诰脱芯砍鰢?guó)產(chǎn)琺瑯料了，所以在同一器物上同時(shí)出現(xiàn)進(jìn)口料和國(guó)產(chǎn)料，所以有人稱《中西合璧雍正琺瑯彩》因?yàn)檫M(jìn)口料的色彩種類少，國(guó)產(chǎn)料的色彩種類多。

景德鎮(zhèn)陶瓷世家王掌柜總結(jié)了幾點(diǎn)關(guān)于清乾隆琺瑯彩瓷器鑒定方法：

1.琺瑯彩瓷器型

康熙搪瓷彩傳世品無(wú)大器，立件瓶類器物高不逾越25厘米。多以盒、碗、盤(pán)、杯、壺為多，其間碗所占比重最大。

2.琺瑯彩瓷胎釉

康熙搪瓷彩首要選用景德鎮(zhèn)燒制的素白瓷為胎，為了到達(dá)銅胎畫(huà)搪瓷器施彩的效果，以里壁施釉，外壁無(wú)釉的反瓷為胎，在胎的外壁上施搪瓷彩料然后再入窯烘燒成反瓷，再進(jìn)行描繪。瓷胎較銅胎質(zhì)地更為細(xì)膩皎白，將彩料襯托得更為漂亮潤(rùn)澤，其彩繪的效果較銅胎畫(huà)搪瓷彩更勝一籌。

3.琺瑯彩瓷彩繪

傳世康熙搪瓷彩有紫地搪瓷彩、紅地搪瓷彩、綠洲搪瓷彩、黃地搪瓷彩、藍(lán)地搪瓷彩等。此時(shí)搪瓷彩與銅胎搪瓷彩一樣具有顏色濃重漂亮的特征。彩料為進(jìn)口料，其間以玫瑰紅和胭脂紅色料最為杰出。

4.琺瑯彩瓷紋飾

康熙搪瓷瓷正處于草創(chuàng)期間，還沒(méi)有構(gòu)成自個(gè)的個(gè)性，紋飾首要模仿銅胎搪瓷器。紋飾多為花卉，有牡丹、蓮花、菊花、月季、芍藥、牽?；ㄒ约袄C球、石竹等。并有在搪瓷彩繪花卉內(nèi)篆書(shū)“萬(wàn)”、“壽”、“長(zhǎng)”、“春”等吉祥語(yǔ)句的。

5.琺瑯彩瓷款識(shí)

康熙搪瓷彩器底款識(shí)有書(shū)款與刻款，用藍(lán)料或胭脂紅料書(shū)“康熙御制”四字方框楷款;用黃色搪瓷料書(shū)“康熙御制”四字方框楷款則為紫砂壺與蓋碗的底款;另有用紅料書(shū)“康熙御制”雙圈楷款在永樂(lè)白胎畫(huà)搪瓷器物上。僅見(jiàn)一件四字刻款的器物，即在澀胎底足內(nèi)刻“康熙御制”楷款，是康熙燒制的紫地搪瓷彩瓶。

2. 紫砂琺瑯彩壺的圖片

最大的特點(diǎn)就是喝水不漏。

3. 琺瑯彩紫砂壺有收藏價(jià)值嗎

一把帶有彩繪的上品紫砂壺，對(duì)愛(ài)壺者來(lái)說(shuō)，不但養(yǎng)眼，更加養(yǎng)心。其實(shí)彩繪的技藝用在紫砂壺上已有很長(zhǎng)歷史了，千百年來(lái)，在提升紫砂壺的文化內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值上起到了很大的作用。

紫砂壺彩繪方法與瓷器彩繪方法相似，在清代乾隆時(shí)，屢見(jiàn)錦地開(kāi)光，且彩繪講究對(duì)仗,金器皆為滿彩，到乾隆末期滿彩開(kāi)始變?yōu)辄c(diǎn)彩，亦有少量粉彩、琺瑯彩裝飾一些彩繪精品，都是宮廷皇帝定制，由景德鎮(zhèn)畫(huà)師和制壺藝人合制而成。

4. 紫砂壺琺瑯彩圖庫(kù)

清代滿彩紫砂壺是料彩，琺瑯掐絲工藝很少用在紫砂壺上。

5. 珍貴的紫砂琺瑯彩壺值錢(qián)嗎

近10年來(lái)，清三代（康熙、雍正、乾?。┑默m瑯彩瓷器拍賣價(jià)不斷飆升，并且跨越億元關(guān)口。

早在1997年，一件清雍正“粉彩過(guò)墻枝蝠桃紋大盤(pán)”，以1520萬(wàn)港元成交；在2002年，又一件雍正琺瑯彩題詩(shī)過(guò)枝梅竹紋盤(pán)以3252.41萬(wàn)港元成交；如今更是價(jià)值連城。2005年一只清乾隆御制琺瑯彩“古月軒”題詩(shī)花石錦雞圖雙耳瓶(現(xiàn)存中國(guó)國(guó)家博物館)在蘇富比拍賣行舉行的秋季單件專品拍賣會(huì)上以1.1548億港元買(mǎi)下。

6. 紫砂琺瑯彩繪藝術(shù)

沒(méi)有毒。瓷胎畫(huà)琺瑯是琺瑯彩瓷的正式名稱，是漢族陶瓷藝術(shù)之瑰寶，是將畫(huà)琺瑯技法移植到瓷胎上的一種釉上彩瓷?，m瑯彩瓷的裝飾工藝，即琺瑯彩，也稱為瓷胎畫(huà)琺瑯是專為清代宮廷御用而特制的一種精細(xì)彩繪瓷器，部分產(chǎn)品也用于犒賞功臣，其高超的燒造水平和不朽的藝術(shù)價(jià)值，充分體現(xiàn)了古代漢族勞動(dòng)人民的卓越才能和和藝術(shù)創(chuàng)造力?，m瑯彩瓷創(chuàng)燒于康熙晚期，雍正、乾隆時(shí)盛行。清代后期仍有少量燒制，但燒造場(chǎng)所已不在清宮中而移至景德鎮(zhèn)。

初期琺瑯彩是在胎體未上釉處先作地色，后畫(huà)花卉。

康熙朝琺瑯彩瓷器多以藍(lán)、黃、紫紅、松石綠等色為地，以各色琺瑯料描繪各種花卉紋，其色彩、繪畫(huà)、款式皆同于當(dāng)時(shí)的銅胎畫(huà)琺瑯。

7. 琺瑯彩紫砂壺拍賣紀(jì)錄

鑒別如下：

1、要看琺瑯彩的圖案

初期的康熙琺瑯彩“有花無(wú)鳥(niǎo)”是一個(gè)很明顯的特點(diǎn)。色底多用黃、綠、紅、蘭、紫和胭脂。常見(jiàn)圖案大都比較規(guī)矩，有九秋菊花、折枝大朵花卉、纏枝牡丹等

到了雍正時(shí)期琺瑯彩比較成熟，工藝上有所突破，更多的采用了白地彩繪。紋飾則多是山水、竹、石、花鳥(niǎo)等景物，配以詩(shī)詞，凸顯雅致。至乾隆時(shí)期，技藝上沒(méi)有雍正時(shí)嚴(yán)謹(jǐn)。

但此時(shí)又出現(xiàn)了軋道工藝，并且吸取了西方紋飾圖案，琺瑯彩瓷出現(xiàn)了西洋女人，由于乾隆對(duì)粉彩十分喜愛(ài)，于是，便有了琺瑯和粉彩的結(jié)合的藝術(shù)品。

2、看瓷胎和造型

琺瑯彩藝術(shù)品有金屬胎(景泰藍(lán)、燒瓷)、陶瓷胎和料胎之分，其中以料胎琺瑯彩后人稱“古月軒”最為貴重。底軸，為純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑潔凈無(wú)疵?？滴鯐r(shí)，古拙、豐滿、渾厚，雍正時(shí)的秀巧雋永，乾隆時(shí)則顯規(guī)整。