1. 紫砂壺?cái)[設(shè)

紫砂壺的擺放位置，要疏密得宜，分割妥帖。現(xiàn)在家中有多寶格的人不少，但上面擺放的壺也要有搭配、有呼應(yīng)，這跟紫砂壺商鋪里的多寶格功能不同。

商鋪里的壺以“碼”出來方便顧客觀賞為宜，家中則要盡可能地讓它們舒展通透。最好每格只放一把，光器、花器、筋紋器要錯(cuò)開，對(duì)壺最好不要對(duì)稱擺放，高下距離隔開些，類似造型、風(fēng)格的也要“揉開”，顯得有層次感。

藏壺雖久，東西越收越多，柜子里擺不下了，難免見縫插針，有安身之處便罷，如此一切又復(fù)歸雜亂無序。

最好的辦法是刪繁就簡(jiǎn)，確保壺內(nèi)完全干燥后，放置在通風(fēng)透氣、避免陽光直射的地方，未來再分時(shí)分段與多寶格上的壺置換陳列。

多寶格上既免除了雜亂，又能常換常新，可謂一舉兩得。

2. 紫砂壺?cái)[件

梅堯臣有句詩(shī)說：小石冷泉留早味，紫泥新品泛春花。

歐陽修也有“喜共紫甌吟且酌，羨君瀟灑有余情”的詩(shī)句。其中提到的紫泥、紫甌，有人認(rèn)為就是紫砂。據(jù)說大文豪蘇東坡，還制作過一把紫砂提梁壺，還為此寫下了“松風(fēng)竹爐，提壺相呼”的句子。因此紫砂壺的最早應(yīng)該在宋代就出現(xiàn)了。不過，這都只是文字記載，沒有實(shí)物證據(jù)。我國(guó)有實(shí)物出土做依據(jù)的、最早的紫砂器物，是在明代太監(jiān)吳經(jīng)墓中發(fā)現(xiàn)的，據(jù)推算，年代最晚也在明朝嘉靖年間。由此算來，紫砂壺有將近六百年的歷史！

3. 紫砂壺?cái)[件有什么風(fēng)水講究

、保持爐周圍整潔

經(jīng)常焚香的人，很容易忽視細(xì)節(jié)，有些香爐愛好者認(rèn)為環(huán)境的整潔是無關(guān)香爐的油污。殊不知，臟亂差的環(huán)境會(huì)導(dǎo)致香爐積灰，失去光澤。

所以，從衛(wèi)生角度考慮，建議大家用完香爐的之后記得將爐周圍環(huán)境適時(shí)清理，干凈整潔的環(huán)境更有利于香爐自身的結(jié)潔凈。

2、久置不用必須保持干燥

大家都知道紫砂壺使用后，需晾干后才可包裹放置在盒內(nèi)，否則容易出現(xiàn)濕氣，導(dǎo)致發(fā)霉。香爐亦是如此，香爐使用后記得及時(shí)清理，放置在干燥環(huán)境中，讓香爐充分接觸空氣，氧化，有利于包漿的出現(xiàn)。

當(dāng)然，時(shí)常把玩香爐更容易出現(xiàn)包漿，不定期看香爐內(nèi)部的氧化，確認(rèn)內(nèi)不是否潮濕，再將香爐進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整。

3、用完及時(shí)清理干凈

香垢清潔。香垢也是香爐的一部分，香垢不僅影響香爐美觀，而且不利于身心健康，所以最好及時(shí)清理。

及時(shí)清理為基本，卻時(shí)常被忽視，長(zhǎng)期堅(jiān)持用完清理的人是少之又少。杜絕懶惰，用完之后可以準(zhǔn)備一塊干抹布，在香爐使用之后，將爐身上沾染的香油灰擦拭干凈，特別是香爐內(nèi)部，可以借助洗滌劑、刷子等工具進(jìn)行清潔。不然形成香垢之后，內(nèi)部及蓋子就很難處理。

如果香爐干凈了，熏香的煙霧也更飄然，養(yǎng)出來的包漿也會(huì)更好看，這些都是相輔相成的

4、 時(shí)常把玩

都說生活需要煙火氣息，但是一定要將香爐的香垢清理干凈。香蓋會(huì)吸附煙氣，不僅蓋子表面油膩，熏出來的煙霧也多少沾染油煙味。

使用后不要隨意將香爐放置，尤其是一些潮濕陰暗的地方，然后破壞的香爐表面皮質(zhì)。

祛除香垢是正確養(yǎng)護(hù)的基礎(chǔ)，有利于保證長(zhǎng)久熏香效果。要明白一件干凈的香爐才能夠產(chǎn)生干凈包漿，日積月累之后方能瑩潤(rùn)有光澤。

4. 紫砂壺?cái)[設(shè)圖片欣賞

有。

在民俗博物館的展廳內(nèi)，陳列著182件明清紫砂壺，這是南京收藏家沙志明多年藏品的一部分，他收藏的紫砂壺之多之精在全國(guó)堪稱第一。

沙老他從上世紀(jì)50年代就開始收藏紫砂，那個(gè)時(shí)候資金很緊張，“但我不抽煙不喝酒，又不愛打扮，所有的閑錢全部堆在了紫砂上面。”沙老先生愛壺成癡，20年前，為了擴(kuò)大收藏，他竟然賣掉了家里的房子，現(xiàn)在他的藏品已經(jīng)有了800多件。

在沙老先生的800多把壺中，每把都有一個(gè)五味俱全的故事。最讓他難忘的應(yīng)該是與黑龍漢方壺的塵緣了。1982年，沙志明去山西太原出差，閑暇之余，朋友陪他去古舊市場(chǎng)淘紫砂。逛了一會(huì)兒，沙志明在一把黑龍漢方壺面前停下了腳步，反復(fù)把玩，愛不釋手。持壺人自稱是清朝皇族的后裔，出價(jià)3000元，一分錢都不能少。在確定是真品后，沙志明決定買下來。但在當(dāng)時(shí)3000元是一筆巨款，沙志明身上沒有這么多錢，他立即決定回南京取，當(dāng)時(shí)交通不便，一趟行程就需要24小時(shí)，火車票還特別難買，但沙老不惜馬不停蹄地在南京和太原之間折騰了幾天，終于湊齊錢買回了心愛的方壺，直至最后病倒家中。

收藏了幾十年，沙老先生最得意的是自己擁有兩件神品，一件是清代邵旭茂大提梁壺，一件是清代華風(fēng)翔彩釉如意漢方壺。有古籍記載，“華風(fēng)翔，清初康熙時(shí)人，善做古壺，制工精雅，而不失古樸風(fēng)味，別致絕詣……篆書陽文印，全壺巧而不纖，工而能樸，可稱神品”，“邵旭茂，清，提梁壺，……成型技藝精湛，紫砂固有色澤質(zhì)感尤強(qiáng)……”，在浩瀚的紫砂文獻(xiàn)資料中，目前發(fā)現(xiàn)的僅有此兩處記載神品紫砂壺。

5. 紫砂壺?cái)[放有什么講究

紫砂壺壺底不平，不是瑕疵。

紫砂壺中的精品，都是用手工制作的，壺底的平整度不同于機(jī)器生產(chǎn)線制造出來的產(chǎn)品，或多或少的都有手工制作的痕跡，同時(shí)這也正好證明，是純手工制作出來的精品，而不是手工工藝品的瑕疵。

真正的手工制作的紫砂壺才有收藏價(jià)值，而生產(chǎn)線上制作出來的紫砂壺，都是批量生產(chǎn)的，無論多么精致，都不具收藏價(jià)值。