1. 宋代茶葉末釉茶盞

大約有十幾種。

1、羅漢杯。羅漢杯的靈感來源于傳統(tǒng)的羅漢缸，主題為佛教十八羅漢。特別適合觀賞和收藏，實(shí)用也很方便。

2、馬蹄杯。同樣流行于明清時(shí)期的馬蹄杯，敞口，斜削腹。倒置起來似馬蹄形狀，因此得名。用起來其實(shí)也很方便。

3、花神杯?；ㄉ癖脑褪强滴鯐r(shí)期的“十二花神杯”。杯壁上的花紋，都由手繪師一筆一畫在素胚上勾勒出來?；y清晰又大氣。

4、高足杯。高足杯得名于其下的高足?？谏砦⑽⑵?，底部卻很豐滿。其下的高足還有竹節(jié)、圓柱、四邊等形狀。同為明清兩代均有燒制。

5、爵杯。爵杯模仿了青銅器的造型，口沿外撇，腹部略深，有三高足。明清時(shí)期都有燒制。品種分為青花、白釉、藍(lán)釉以及粉彩等品種。

6、鈴鐺杯。鈴鐺杯流行于明清時(shí)期。杯口外撇，圈足。倒扣起來好似鈴鐺，也是因此得名。這種杯子在市場(chǎng)上應(yīng)該算是非常常見的一種杯子。

7、耳環(huán)杯。耳環(huán)杯也稱“羽觴”。酒具。兩側(cè)有對(duì)稱的小耳，故名耳環(huán)杯。東漢至兩晉、南北朝是最為流行，但現(xiàn)在可能只有古裝電視劇中能夠看見了吧。

8、圓融杯。圓融杯的杯身有些外鼓，口身又內(nèi)縮，但卻看著很正常真實(shí)，有大肚能容的意思在里面。并且聚香聚味的效果會(huì)好一點(diǎn)，用起來綜合口感最佳吧。

9、壓手杯。壓手杯的口非常平坦，腹壁近乎垂直，越往下越內(nèi)收。拿捏握在手中，正好貼合手緣，因其十分貼手，故名壓手杯。最著名的當(dāng)屬明永樂青花壓手杯。

10、鐘式杯。鐘式杯以倒扣起來似鐘形而得名，杯身較為高挑，看起來很是俊逸。尤為方便拿捏與聞香。功能集鎖香、聞香、飲用等為一體，可以說近年來十分流行。

11、雞缸杯。雞缸杯敞口，淺腹，臥足。杯身上有彩繪的雄雞以及其他花草樹木，因此得名。雞缸杯的價(jià)值巨大，以明成化斗彩雞缸杯最為出名，就連仿制品都能值好幾億。

12、六方杯。六方杯的形狀大小都很適中，并且形狀十分耐看，為六邊形。用起來更是感覺十分圓潤(rùn)。六個(gè)棱角流直而上翹，方中帶著曲。我想任何一個(gè)喜歡收藏杯子的人，都會(huì)喜愛六方杯。

13、斗笠杯。斗笠是一種古老的遮風(fēng)擋雨的器具，就算是現(xiàn)在的鄉(xiāng)下山村也是隨處可見。而斗笠杯就如同斗笠一樣，口部大，足部小，線條簡(jiǎn)潔卻優(yōu)雅，造型于簡(jiǎn)潔中見大智慧，很有怡然自得之美。

14、竹絲杯。竹絲杯選用的材料是天然的竹材，經(jīng)過了多種工序完成的。竹編的特點(diǎn)是“精選料，特細(xì)絲、緊貼胎、密藏頭”。這樣純手工制作，讓杯子與竹子渾然一體，宛若天成，東方氣質(zhì)與文化十分濃厚。

15、盞。盞做為器皿，材質(zhì)一般選用陶瓷、木、竹子和金屬等，宋代之時(shí)盞分為黑、白、青和青白釉茶盞，并且以黑盞為貴。盞的口沿釉層比較薄，器內(nèi)底部則釉較厚。

2. 宋代茶葉末釉碗

宋朝白釉大碗碗口有方塊式印花圖案碗內(nèi)一圈無釉碗底書寫四個(gè)紅字，真品行情要超過10萬元；不過市場(chǎng)上仿品不少，千萬要注意。

3. 博物館藏宋代茶葉末釉盞

茶葉末釉顏色越綠越清澈，品質(zhì)越好，價(jià)格也越貴。

茶葉末盞的整體釉色呈黃綠色，常伴有冰裂紋。在黃綠色的底色又密集的呈現(xiàn)出一些黃褐色的細(xì)小斑點(diǎn)，給人一種古樸清麗之感，除此之外，因胚體制作配方以及燒制工藝的不同，其下還可以更為細(xì)致的分蟹甲青、鱔魚黃、蛇皮綠等釉色。

4. 元代茶葉末釉瓷器

釉中含有瑪瑙，色澤青翠華滋，釉汁肥潤(rùn)瑩亮，具有“青如天，面如玉，蟬翼紋，晨星稀，芝麻支釘釉滿足”的特點(diǎn)。釉色隨光變幻，猶如“雨過天晴云破處”之美妙，溫潤(rùn)古樸。宋朝以來，宮廷汝瓷用器，內(nèi)庫(kù)所藏，視若珍寶、與商彝周鼎比貴。

5. 宋代茶葉末釉瓷器

關(guān)鍵是半乳濁狀的結(jié)晶釉,這種結(jié)晶釉對(duì)色與光極敏感,青綠釉卻能從內(nèi)反射出紅暈。釉子稍厚處,如凝脂般將青翠固化,又如臘滴微趟,將瑪瑙融化之后而又將其垂固。

釉子稍薄處,如少女羞澀面現(xiàn)昏紅,又如晨曦微露,將薄云微微染紅。釉面滋潤(rùn)柔和,純凈如玉,有明顯酥油感覺。汝瓷釉面的光澤,不如官、哥瓷晶瑩,更遜于龍泉青瓷,與同為貢御性質(zhì)并亦為出土的定瓷、龍泉瓷標(biāo)本作比較,汝釉的光澤度,大抵只及后者三分之一略強(qiáng)。

這說明,瑪瑙入釉,致汝釉的?；潭燃坝再|(zhì)的抗腐蝕性均有所下降。

6. 宋代茶葉末釉茶盞內(nèi)無釉圖片

茶盞是飲茶的用具。現(xiàn)代人多稱茶杯或茶盞。

建盞的建代表的是產(chǎn)地，建盞是漢族傳統(tǒng)名瓷。為宋朝皇室御用茶具。都用正燒，故口沿釉層較薄，而器內(nèi)底聚釉較厚；外壁往往施半釉，以避免在燒窯中底部產(chǎn)生粘窯。 由于釉在高溫中易流動(dòng)，故有掛釉現(xiàn)象，俗稱“釉淚”、“釉滴珠”。這是建盞的特點(diǎn)之一。

7. 宋代茶葉末釉茶盞特征

耀州窯青瓷的主要特點(diǎn)：紋飾刻的非常清晰，帶有北方人的性格特點(diǎn)，史籍上記載又叫刀刀見泥。

耀州窯的傳統(tǒng)工藝主要體現(xiàn)在原料的采配、成分及加工，泥料的儲(chǔ)備及練揉，手工拉坯及修坯，手工雕花、刻花、劃花、貼花、印花，釉藥的選配、制備及敷施，匣缽、窯具的制作及裝窯，火焰氣氛及燒成等七個(gè)方面。一件制品完成要經(jīng)過采料、精選、風(fēng)化、配比、粑泥、陳腐、熟泥、揉泥、手拉坯、修坯、釉料精選、配制、施釉、手工裝飾（雕、刻、貼、?。?、窯具制作、裝窯、燒窯等17道工序。各工序都有相應(yīng)的技術(shù)要求，掌握相關(guān)技藝的人被稱為“匠人”。

碗、盤、瓶、罐、壺、盆、爐、枕、彩合、香薰、注子、盞托、缽等，凡屬生活需要的品種應(yīng)有盡有。

1、器胎特征：早期多呈深灰色，僅少數(shù)為灰、黃色，胎質(zhì)比較粗糙，有顆粒狀石英和少量較大氣孔，燒成后往往有點(diǎn)狀鐵斑痕出現(xiàn)。盛唐青瓷，胎呈淡黃色，較粗糙，胎土不太均勻，內(nèi)可見氣泡和顆粒狀物質(zhì)。到中晚唐時(shí)，胎質(zhì)漸密，胎色呈灰和黑灰色，胎土往往出現(xiàn)小的點(diǎn)狀鐵斑。

2、器釉特征：盛唐青瓷，釉料不夠精細(xì)，釉色青褐或青黃，透明度差，釉面往往缺乏光澤，甚至出現(xiàn)木光。中晚唐時(shí)，青瓷釉呈灰綠、灰青或青中顯灰色，釉薄，玻璃質(zhì)感強(qiáng)，透明度好。

3、造型特征：中唐以前造型較少，均為厚壁，以后造型漸多，器壁漸薄。

4、裝飾手法：貼花、繪彩、并開始劃花和戳印花。

5、裝燒工藝特征：唐代主要采用三足支墊方法，燒成后盤碗內(nèi)底中心均留有三點(diǎn)燒痕。

6、施釉特征：初唐施于口下，后漸向下發(fā)展；中唐時(shí)，器外大部飾釉，僅眮下和器底露胎；中唐以前，施釉不均勻，見有垂釉和流淌現(xiàn)象。到晚唐，施釉部位再下，以至器外往往變?yōu)橥w施釉。

7、底足特征:早期以器壁厚不挖足（假圈足），到中晚唐時(shí)期，盤碗底足為流行的寬矮圈足（玉璧型底），這種玉璧型底的發(fā)展規(guī)律是，時(shí)代早則挖足淺而少，所留玉璧足特別寬，時(shí)代晚則挖足漸深，玉璧足漸窄，晚唐時(shí)圈足演變?yōu)榧?xì)窄的玉環(huán)底。在整個(gè)唐代，該窯底足都做大底，器底露胎。

8、產(chǎn)品特征：瓷器有，黑、白、青、黃褐、花釉、茶葉沫、外白內(nèi)黑、外青內(nèi)黑、白釉綠彩、白釉褐彩、素胎黑花、青釉下繪白彩、青釉黑彩、黑釉剔花填白彩、白釉褐綠彩等高溫釉瓷，還有唐三彩、低溫單彩釉和硫璃瓦等。

8. 宋代茶葉末釉茶盞特點(diǎn)

建盞

福建省南平市建陽區(qū)特產(chǎn)

建盞，福建省南平市建陽區(qū)特產(chǎn)，中國(guó)國(guó)家地理標(biāo)志產(chǎn)品。建盞多是口大底小，有的形如漏斗。

建盞多是口大底小，有的形如 漏斗；且多為圈足且圈足較淺，足根往往有修刀（俗稱倒角），足底面稍外斜；少數(shù)為實(shí)足（主要為小圓碗類）。造型古樸渾厚，手感普遍較沉。建盞分為敞口、撇口、斂口和束口四大類，每類分大、中、小型；小圓碗歸入小型斂口碗類。敞口碗：口沿外撇，尖圓唇，腹壁斜直或微弧，腹較淺，腹下內(nèi)收。淺圈足。形如漏斗狀，俗稱“斗笠碗”。常見中、小型碗，偶見大型器。撇口碗：口沿外撇，唇沿稍有曲折，斜腹，淺圈足；可分大、中、小型。

此類碗大型器比例相對(duì)其他類碗較高，但成品率低，尤顯名貴；中、小型器較常見。斂口碗：口沿微向內(nèi)收斂，斜弧腹；矮圈足，挖足淺；造型較豐滿。常見中、小型器，小型器比例較高，有的為圓餅狀實(shí)足。束口碗：撇沿束口，腹微弧，腹下內(nèi)收，淺圈足，口沿以下約1—1．5厘米左右向內(nèi)束成一圈淺顯的凹槽，作用在于斗茶時(shí)既可掌握茶湯的分量，又可避免茶湯外溢，該凹槽俗稱“注水線”。此類碗腹較深，器型整體較飽滿，手感重；常見中、小型器，中型器比例較高，為建盞中最具代表性的品種，也是產(chǎn)量最大的建盞之一，出土或傳世品最多。

9. 宋代建窯茶葉末釉茶盞

天目釉”源于宋代，最早指福建建窯和江西吉州窯的茶盞，其凡施黑釉的瓷器通稱“天目”，如俗稱的鷓鴣斑、玳瑁、油滴、鐵繡花、曜變等。而其中的曜變天目釉則是我國(guó)歷史上南宋時(shí)期最早發(fā)明的珍貴窯變結(jié)晶釉之一，傳世珍品早已失傳數(shù)百年。其燒制技術(shù)被稱為“神技”，神技“神”在施一種釉色，一經(jīng)燒制即呈現(xiàn)出色彩斑斕，變化莫測(cè)，特點(diǎn)各異的結(jié)晶體，是人意不可為的純天然形成。

所謂“窯變”，主要是指瓷器在燒制過程中，由于窯內(nèi)溫度發(fā)生變化導(dǎo)致其表面釉色發(fā)生的不確定性自然變化。實(shí)際上窯爐的氣氛也影響很大。由于窯爐里面溫度不均勻性，放置很多陶瓷坯體時(shí)；結(jié)晶發(fā)色的機(jī)制復(fù)雜，著色元素往往是變價(jià)金屬元素，窯變結(jié)晶釉的產(chǎn)品要么是很難控制最終的外觀花色，典型的是鈞瓷，一爐里面成什么花色不太確定，如果有一個(gè)圖案藝術(shù)價(jià)值高，這件瓷器就價(jià)格很高，比如像一朵鮮花，這不是像工藝美術(shù)畫上去的，完全是窯變產(chǎn)生的。有些燒制的匠人可能通過長(zhǎng)期的經(jīng)驗(yàn)摸索出燒制一種花色的窯變結(jié)晶釉陶瓷，后面的人當(dāng)然很難模仿，因?yàn)楫?dāng)初他用的爐子，燃料，擺放的方法，施釉的方法，我們都不清楚，可能一個(gè)因素影響就達(dá)不到他的窯變效果。

10. 宋代茶葉末釉茶盞圖片

茶盞與金盞都是用來喝茶的器皿，而金盞屬于所有茶盞里面品種最好的。

金盞作為漢族的傳統(tǒng)名瓷，曾為宋朝的御用茶盞。

金盞由于采用正燒，所以口沿處釉層更薄，底內(nèi)的聚釉更厚。因?yàn)橛栽诟邷刂幸琢鲃?dòng)，為了不讓金盞在燒制中底部產(chǎn)生粘窯的情況，外壁常施半釉。也是因?yàn)楦邷匾琢鲃?dòng)的原因，金盞會(huì)有掛釉的現(xiàn)象，，俗稱“釉淚”，是為金盞的特點(diǎn)之一。

11. 宋代茶末釉建盞圖片

黑色最好。

建窯黑釉盞能在點(diǎn)茶、斗茶盛行的宋代成為最受歡迎的茶碗，并在陶瓷史、科技史上成為黑釉瓷代表，其決定性因素就是它的獨(dú)特工藝，以及此工藝帶來的獨(dú)特釉色。

建盞的釉色斑紋，由于變化實(shí)在太多，古今中外的學(xué)者、文人都常給予不同命名方式及分類標(biāo)準(zhǔn)，至今未曾統(tǒng)一。

古陶瓷學(xué)家歐陽希君先生將建窯中一次上釉、自然結(jié)晶呈色者分為“自然釉”，自然釉之下再按結(jié)晶呈色的不同分為幾大類；

并將建窯中人工二次上釉的產(chǎn)品，分作“裝飾釉”。我們認(rèn)為這樣分類，邏輯較為清楚，也易于理解，故在本文中沿用此劃分方式。

以現(xiàn)代分類看，建盞“自然釉”的釉色品種，有兔毫釉、油滴釉、曜變、烏金釉、雜色釉五個(gè)大類。